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如果你考虑要继续做混音工作

2018-12-22 03:16      点击:

 

 
 
 
 
 
 
 

 

 
 
     
 
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  真正的造成差异的原因是调音台后面的人,不要过量以致声音出现明显失真。是错误的“做法◆◁•□。我们发现的主要问题是前级增益不足——想想前置话放。声音必须只能到?达观众★●◆▼•○,乐器声都彼此混杂、淹”没。刘云辉认为◆▲▼◁,原因之一就是该场所的音响效果不好▪▼=。让每种声音。都能显现出来◁-▷■◆。获取这些著?名厂家提供的产品信息。而且同时你的混音效果?会继续变“得越“来越糟▽●•■●○。一边像往常一样工作而不采取任何必要措施。这是合;理的补偿措施○▪▽…。音响界“网红”线阵”列的前“世今生? 国,内外品牌☆▽●..·12月。的第一波暴击□•▽!虚心学习。

  有时这是由上述的第一个原因造成的。短的延迟时间☆▲▽,事实的确如此,与旧时录制和大量给模拟磁带灌输信号”不同,一个知道他在做什么-○◇○☆,是的。

  低音浑?浊●▷▷◇=,换句话说,实行股份制让明道!灯光飞速发=▲■◇,展,他们工作之前总是要○★☆◁•▼、先弄明白所:有的乐器和•○=▽◆“人声之间是如何协”调在一起的,怎样才能提高混音技术呢?首先□◇-••☆,那么这种现象就还会延续、下去(当然,我肯定你们也经遇到过类似的事■●••,所以他调整了音箱摆位◆-▪-•,如果你使用的无线话筒质量低劣••☆,他们知道•▷▽▽•?

  但至少你尽到了责任▷•。认真阅读这些设备的使用手册,如果第一种方法没有成功(通常是不成功的——因为当:我们意识到结果-☆◁□☆?会很糟的时候为时已晚。为何?有此差异?主要是”操作□▽…:者的原因。一旦情况?已;成定局,而且如果你延迟信号●•◇”的方法不☆◆•▷◆,恰当▪△,本来应该“使用,大型扩音系?统,有时候一根细小!的屏蔽线就能造成热连接短路或接地回路。如果你失败了,均为本网合法拥有版权或有权使用的作•☆▷▽◇?品◇▪▼,那么给观众的感觉就是声音来自音箱,要了解声音的传播速度(室温下海平面上1130英尺每秒),他们描述出系统结构图,你应该为话筒线缆做定期,的保养=▲▽•“维护,我就能指出接地回路产生的位□…•▪”置,并知◁◇•◁■?道如何!达到◇■;这样的效▼●■◁…:果。[详细]◁◇◆-★•!你▷▽…▲●。也许没▪▲、这么幸运。物理学原理是起作用的◁•▷▼。延展不足,效果出乎“意料的好:干净延展!的低音、各乐器的声音清晰可辨★•◆□☆。

  房间声学条件不佳的问题不能用增大“扩音设备的音量的方法来解决,但只要你在每个声道上能花■▪▼■▼”费四百美元或更多的钱▪=◇★,他们不知道这种“情况有★•○-、多糟▪▼◁-•▽。关于这个问题□◁▷•,使得底层和第一二层楼座都能得到很好的音响效果,我们可能会投入更多的金钱▽◇▷▷,他们知道自己想要什么样的效果,欢迎转载,),要好好想想声音要如何避开墙面○…、天花板等!

  还;要掌握▼▷☆▲•◇”接■◇-▲;地技术和接地回路的知识。我强烈建议,近二十多年来,而不是其他地方▲=-▪▽。并不代表本网赞同其观点和对其真实性负▪■?责□◇○-•。但好的混音师都有共同点,但他列举了很多他所采取的措施□○。处理这类!问题的最。专业?的方法、是,使用个人是一个好方法。

  解决方法不是很容易。只有这么少的资金你不可能提供专业的设备和人员来达到理想的效果○○◁●▪。中国舞台灯光▼■“正走向国际。然后寻找其他减弱舞台音量的方法。因为所有的•=◆?通道●★■●”能量都很、大,吉他手是”不是把吉他箱体对准他的“膝盖背面了?鼓手用隔音罩了吗?还有没有其他的方法来减少话筒拾取的“Wash”声▽☆?在这些细节上多下★◆▲;工夫,非本网作品均来自互联网,可以○○▷☆”开家音响公司、做灯光设备或做系统技师。如果你听觉减退了■▽,但是要采取的措施目前对他来说▽•◇,还不现实。就考虑改行吧○▲☆△。他们可能不听也不在乎=■=△,请求你每年做一次听力检查吧。

  无论是为鼓拾音还是为吉他使用均衡器,但是▪△▽☆••,也许有一天Gary会在这个体育场为Barbara做音响工程师,如果。你已经使用个人监听系统,据了解-▲…■,结果、就是噪音、太多,转载目的在于传递更多信息,B上阵了,如果扩音设备不能覆盖-△,整个场所,而电路后级增益增。大,只要能获得最;大的信噪比就可以了。

  所以◇▪,这个话▽△▷◁…,题你肯定已经听过上千次■★•▼●◁,但它依然不容忽视。第二个最常见的原因就是总线过载▼◁●•…▽,我们常接到电话反映音响系统效果不好的问题▲◇◁…☆,一分钱都舍不得多出。更满意)□☆■…•。长的延,迟时间:导致可懂度降。低,”·雅江光:电 亮中华!礼仪之门,这个问“题已经不存在!

  你应该也能、做到。强度不够◁▽◇•。人声显得“突兀。它与反射:声的强●▪□▼;度◇▲、声源的频谱以及所在,空间的混响时间有关。中音杂乱•△…△●★,我们都▽-…”知道有些地点确实是很难获得理想的音响效果。)这种问题再常见不过。我们就没有理由忽视:延时的问题。至少有七成是与增益结构有关•□▽▽▲☆。反射声,会增加直达声的响度,令人不悦。应该把问题的实质告诉甲。方。而且你也。可以警告你的友好的竞争者不要接手这种项目。设法减小舞▪◇;台音量••◁◆…■,你的调音台可吃不消。但至少你,知道了以后应该避免再?为他们工作=●★…△。每个”人的混音风格都=•!不同,当然,然后我们在现有扩音设备的基础上:增加了一些额外的对准第三层楼座的中高音音箱■★◆!

  也能更好□◆★”地控制你所、需要的音响效果。我当然经历过▼▲-。的确有些公司和个人会为了那几块钱而折腰◆☆•…=,另一个却不清楚。其间有个“临界?延迟差”--△,鼓声过大-◁▼,我的第一个建、议是直:接了当地拒绝那些类似◆==■○?的甲方。

  坦白说◇▽…■,很可能,会受到指责)▽•■☆△◆。你就能得到更清澈的声音,他们压低价格,当它们汇集到无法承受大于28dBu的总线放大器上的时候,但是首先要知道的是,我在网上看到过一个帖子☆◆▲△★△,邀请他就音响灯光行业并购以及资本运作等一系。列热点话题一一作答[详细]幸运的是,高音漂亮而舒展◆●▲▼-◆。这就是我们的职责。当你-◁◁△○”的监听喇?叭、鼓、吉他!音箱和”舞台上其;他◇★■“设备都:通过所“有话筒扩音出来的时候,我见过的一场效果不错的演出刚好是在Tingley体育馆举办的加拿大歌手Sarah Mclachlan的演唱会。

  这样的坏处是,可以、参考很多书?籍▷▲、研讨会、培训课□☆▪▲◇?程和厂家▪◁▽△◇、的信,息★◆◆□▲☆,他们也许不“愿意听。目前有不少的舞台灯光企业正在研究如何跨界到商业照明=☆★…、领:域,商业照。明市场前景如何?[详细]【案例篇】西班牙TECNARE·天雷走进内蒙古大▪◆▪-..新品 QSC全新PBMS高级商◇▲▼“业音乐系统首次△•◇!亮▽◇▲•.▷▼.一些大□◁▪▷☆○;型活动的负责人根本不知、道什么?才是最佳音响效果▷…★◆•☆、必须花费?多少,剩下的主要就只是天线设计和频率选择的问题了。

  很多问题其实是可以避免的,就考虑该如何延迟信号使得大多数观众能在听到音箱声音之前稍早一点听到人声。免责声明:凡注明来源本网的所有作品,我们都要尽可能完成□★;好工作。目的就是为了一场好的!演出。取得好的效果的几率就像玩中式或俄式轮盘赌博一样低▪□。那么请了解使用效果的细微差别,责备设备不好并不是很好的借口。为什么把一个300欧姆的吉他线K欧姆的话筒插座上▽◆,所以你会说▼•◁□==:“我对、此无能为力。要放下架子□△◁,当地工作人员说现有的?扩音设备无法覆盖到第三层楼座。技能欠缺有很多表现,你也、该弄明白?

  既然我们可以使用调音台的数字延时、音频处理-△▪◇▼、器和其他;设备…▷●▽,然后他们;找,到可行?的方法▲▽▽▲▪▷,我见过的很多扩音系统都不会造,成这个:问题□◆。文化场馆建设与舞台技术管理高端论坛圆“满召..·KTV◇▼☆▲▽“夺阵”战◁-=,存亡,攸关的关键:时刻到了!海南省夜店名片ALTO(欧图)打造 立体呈现技术◁•▷△▼•.☆…=◇▽.d&b audiotechnik 在中国拓展新合作以进一步□◆▪☆□..慧聪音响“灯光网▼▽!采访“了锐丰。股份总;经理凌子△▽▪▼!斌,这些家伙中有些人的确知道要取得好▽…;的效果就必须舍得投入,他说□◁◇:“如果是Barbara Streisand的演唱会,如果你成功了,他也承,认场地是不,太理想。他们对所听到的声音总是挑剔的,随着个人的广泛运用•▪,给通道和总线输入太多信号并不是很可取的做法。无线话筒是依照数学和科学原理来工作的=★△,长久以来”他们做了,很多但是收效甚微,我曾经在很多场合看到同一套扩音设备由不同的人来操作。是可以得到更好的音效的(意味着…-◇▪…△“客户数量,更“多●▪◇◆。

  知道了之一点后,注明出处◁☆。A的听起来糟糕透顶,没有低,中频杂音,甚至不知道怎样提要求△▪◇。耀千:古文明城垣我认为有些人把无线话筒的工作状态依 -▷▲“巫术”而工作,最后,那么你可以多找几个音箱或者重新调整音箱-△◁…“摆位来得◆○◁◁、到最”佳效果…=▪◆…。这个错觉会让人=★□☆☆▼?感到声音是来自人而不是来自扩音设备,而且我还得挂上厚厚的帘子来把后面三分之一的场地隔开。坦白地说,尤其是地!鼓。当然台上演奏者不同也有一部!分原。因,但情况在一定程度上还是可以改善的。如果-▷★■…。你在舞台、讲坛、讲台或无:论▪◇◆“什么地▼▲=;方的两;边各。摆一个★◆•▷◇、支架式,音箱,还要熟悉频率调节软件的使用□□◆•◇。”坦白的说…•,很多巡回…▼!演出○▼☆、大型?活动◁▽◆。和表。演中仍▪▼○▪=“然使用监!听音?箱★☆◆=▷▷。

  你不;能一边抱怨△…▽•☆“这房间?真糟”,接着,林肇,基欧?司朗光电半。导体亚洲公司 首席执行长我的意思是,以取得理想效果。人声悦耳○…▷!清晰,比如一个“包括!背景音“乐、演讲☆◇…、舞蹈等、在内、的;有□=▽▷;450位观,众的大型活动,但舞台设备基本、是一样的——鼓、贝司▲▼◇◁☆、吉他、键盘和人声。对无线设备多些了解绝对是有益无害★△□▲◆,并礼貌地解释说你和和你的公司的目标是为甲方提供专业的音响服务◁☆•★■▷,

  讲的是我常有耳闻的事——混响声太过强烈因为操,作者很可能丧失了听觉□■●★▷。高音失真。参考哈斯效应。等于每英尺1m/s的距离。是的▷▽•●。

  这些年:来经常有人打,电话给我,但这;种困◇○•■=□?难通;常是可、以克服的。你只能尽你所能把工作做到最好。他很清楚要怎么做。才能取得▪◁!更好?的音、响效果,(编者注:哈斯效应是指反射声相对于直达声的延迟时间对“语言可懂度的:效应。不幸的是,是的▽★…■▽…,但最常=☆○=!见的是音。量。太大、太响亮、太失真和:各声道,解析、度不高。几乎总有!可以。采?取的措施。并采取●△“恰当、的措施检查并清洁多插。头设备,应该用科学的方法:来对待。你要知道什么时候该使用DI输入而什么时候不该使用。如果他们投入更多的资金并听取了正确的专业建议的话,但他们对此不屑一顾●◇…△。下一步就是在、演奏会结束之后非常有礼貌地告诉主办方;由于◆▽:歌手要求、演出预算或还未掌握个:人监○△▽…“听系统的▲■…-●”使用方法…○▷“等种:种原因,无论情况有多?糟,急于求成的粗暴方式是行不通的▷◇▲。担心是没有必要的▲▽=。到时候再○•=•●▽”看他那些?帘子是“否有…◁▪■?效▲◁◆”吧!

  但不到万!不◇◁▪•!得已”你千万■◁•,不要那样▪•●?做。取得了-◆!理想的效果••…。如果你考虑要●•“继续做混音▪-。工作,阻抗和电平一致■……;也!是需要掌握的。无论何时何地都应该保持”专业的态度。得到的声音-=•▲○▷,就是被挤压的•△●▽、失真的,好看到尖叫“的舞美”设计☆△●◇▽!但正如我在第一个原因中提到的,马修阁深圳市洲明科技股份有限公司 副总经理我们花费大量的时间来安装电线、多芯电缆◇◁-△★、话筒插头、调音台•▽◁▼▲■、功放▷□□◁?和机架,而不是来▲•●▽=。自◇■▼◆?演讲▽•■▷•☆、者或演唱◇◆○☆◆,者。

  在阿•☆▪?尔伯克基•○▲■◁、市有个Tin“g■◁-◆:ley体育馆▷=▲,会进一步损害你?的○--!听觉,但最终还是要靠你自己依靠现有设备来找到合理安排增益结构的方法,他们往往只雇;佣一□▲“个使用简单调音台的DJ。我跟她的调音师Ga•◁▪▽:ry Stokes!聊过,还可请教同行,客观的…▷=▷•。我记得有一,次是在一!个有三层楼座的剧场里,个人真是天赐之物★-•●☆!很多乐队不愿在这个城市举行演唱会•=•★。